墨西哥导演阿方索卡隆的《罗马》5月10日正式登陆国内院线，这部电影能够说现已被奉为经典，各种电影节拿奖拿到手软，奥斯卡十项提名，毕竟摘得了最佳外语片、最佳摄影大奖，导演阿方索·卡隆也仰仗本片拿下了奥斯卡最佳导演奖。而大导演斯皮尔伯格确认为这部电影不应该拿到奥斯卡，原因是它不归于传统院线电影，而是流媒体制作发行，不算实在的电影。

所谓的流媒体就相当于我国的爱奇艺，腾讯视频克己的网剧，而这些剧目因为不进影院，而在APP上播放，就此事斯皮尔伯格向学院理事会提议，要求更改奥斯卡的评选规则，作为小编实在无法了解这种观念，《罗马》从制作水准到电影本身的艺术价值远远逾越一般电影，仅仅是因为传达的办法就被否定，这纯粹是电影商业与流媒体商业的一场利益之争，与电影本身的价值脱离了联络，而我国为什么能得到电影院线发行权，只因为在这一点上，我国的流媒体牛啊，《罗马》的制作方Netflix进入不了我国，想赚我国人的钱只需院线播放一条路可选，电影就是电影，跟在哪里播放感觉没什么差异，现在的人们有时间就去电影院观看，没时间就网络APP观看，我们更在乎你电影的内容，质量不过关的烂片，放在哪里都没人想看。

也或许是因为《罗马》太优秀才发生了如此大的争议吧，导演卡隆和托罗、冈萨雷斯并称“墨西哥电影三杰”，最近本年，这几位大哥四次拿下了奥斯卡最佳导演，在美国出尽风头。卡隆的电影一向注重画面的视觉效果，拿下奥斯卡最佳导演、最佳编列和最佳视觉效果等7项大奖的《地心引力》就是最好的证明。《罗马》既可说是阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）在超大制作的《地心引力》之后的返璞归真之作，亦可说是其摄影生计至今的美学与技术的集大成。对错颜色加上长镜头运用，会让你在观影的时分随时想按暂停键，即使不明白艺术，也能感遭到其间的视觉震撼。
故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，叙说年青女佣克里奥（雅利扎·阿巴里西奥饰）在雇主索菲亚（玛丽娜·德·塔维拉饰）家中作业，该家中索菲亚的老公长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。出其不意的两个意外，一同砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人毕竟该怎样面对苦涩茫然的日子？四位孩子似乎是希望地址。电影着墨更多的是男友跑了、生小孩、老公外遇，主角关于外部环境中发生的一切都给人感觉非常冷漠，只需发生在自己身边的作业才是最重要的。电影是以女性的角度叙事，在男性缺席的电影里，女性的力气变得很清楚。

在一场宣告离婚的场景中，索菲亚说出了女性的隐秘：我们有必要一同面对，手拉着手，肩并着肩。关于未来，卡隆也在用索菲亚的的话走漏出来：我们会有更多的冒险，我们会常常旅游。这是从绝望到豁达的改动，是对未来布满的希望的标志。
电影用我们能看懂的言语，描绘了在变故面前女性的勇敢坚韧，但是这一切并不意味着忘掉，在无法改动的作业面前，女性选择隐忍，是因为实践中还有更多的希望，更多的不知道需要去面对，但这并不代表着宽恕。
能够在国内电影院看到这样一部高水准的艺术电影，肯定是一件幸事，假设有时间，好好欣赏吧，至于争议与我们无关，与好电影无关。